站在普通写手的底层需求上，自己的作品能更快的被更多人看到才是最有吸引力的。
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近些年通过电视荧屏有过多个IP成为了爆款，例如《甄嬛传》、《琅琊榜》、《花千骨》等。这些作品在口碑和收入上都取得很好的成绩，相应的版权方通过授权费也赚了一笔。由此引发了传统出版人士对IP孵化与改编也产生了很大兴趣，不过笔者认为在争取作者上，网文平台将成为传统出版社的最大挑战。
从双方能为写手提供的资源上看，出版社讲的是一个培养的逻辑。即你成为我的签约作者后，我来告诉怎样写出一部可能成为爆款的小说，或写什么样的小说会有影视公司买。然后可能会出版或授权电视剧，然后你就赚钱了吧啦吧啦。而网文平台提供的资源则是，只要你写，不管好坏只要内容不违规，立即就有可能被几千万读者看到。
站在普通写手的底层需求上，自己的作品能更快的被更多人看到才是最有吸引力的。所以有越来越多的年轻作者喜欢把稿子首发在网文平台，而不是首先投稿给出版社。其反映的本质问题依然是渠道，无论是孵化网红还是孵化写手，都需要一个有大流量曝光的渠道。出版社主要是通过纸质书籍去传播作者的作品，其渠道可能是书店或电商平台，这类渠道的推广费用往往都比较高。另外在成书后再销售也意味着前期投入比较大，市场反响却不确定。所以网络渠道就成为了试水作品的首选渠道，在获取一手作者上出版社就差了一截，往往还需要去网文平台筛选作者或作品。
那么如果双方都去讲一个孵化写手的概念，在获得作者的青睐上，显然网文平台会更加有吸引力。粉丝陪伴式成长对于孵化一个写手一个IP也是非常核心的 。以致于创新工场的研究团队在研究文创行业时，把IP定义为：IP是一个人群，是被某一类有特殊形态、内容调性的内容维持住的一个人群。这个人群由于对此类内容的高度认同感，在后续的行为转化、消费转化上表现出转化率高的特性。
本文作者：谷笑南，变革家专栏作者。如果您是创投圈人士，并对本文话题感兴趣或是想与更多人讨论交流，可以直接扫描文末二维码，1元申请成为变革家会员，我们会邀请您加入变革家行业群，参与相关话题讨论。
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