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1、 虽然没人能确切的给二次元一个准确的定义，但目前在中国，大家对二次元还是存在一定误读。认为单纯就日本那种中二题材才是二次元。日本二次元的成因有他独特的历史因素，虽然说动画占日本GDP总量很大，但其实这个行业，大家也挣不到多少钱。
现在二次元在中国是什么样的呢？比如拍个“中二”（初中二年级）题材的，那么共鸣可能也就只仅限于在初中二年级的那些人而已，也恰巧是因为这些人是在移动互联网下成长起来的，这些人在网上的声音又非常大。所以就有很多人说，是不是二次元大潮要来了，展开了各种各样的YY。
2、 日本的二次元作品以“中二”题材为主，所以目标受众主要是青少年，但这部分受众的购买能力还普遍比较弱。所以当二次元作品需要变现时，就产生了一个问题：二次元的粉丝并不完全是消费者。中国有很多对二次元热爱的人存在，但也切切实实地感觉到这个行业挣不到钱，因为单纯面向二次元核心人群的变现非常难。
3、 中国动漫的商业价值其实是伴随盗版价值而产生的。中国二次元领域的两个挖坑组织：一个是制片组，一个是手办。那些真正去买正版漫画的人群，他们的消费能力是很强的。可这些买正版的人对于二次元并没有意义，因为所有的东西都是从淘宝过来的。另一个是手办，之前我跟了一个做日淘的二次元，最后还是没有投资。因为我发现，这个市场已经被几个大的批发商垄断了。他们的套路基本都是，囤货、预售、涨价，挣的都是涨价的钱。但这个市场总量其实也不大。
4、 现在所有的二次元平台加起来都干不过贴吧，最核心的原因是，用户根本不需要一个单独的新平台来承载。比如说，我（作为一个二次元核心用户）有很多跟动漫相关的贴吧和Q群，我为什么还要去这些平台呢？我认为在未来的半年左右，单纯做社区的话，不管数据吹的多漂亮，做社区的公司都会死一片，因为这个事情并没有抓到产业的核心。
5、 作为这个领域的创业者，我一点也不在意我做的东西是不是“二次元”。我们认为不论是网剧、话剧，二次元都只是一种特定文化的感情符号。而在国内二次元作品要变现就要瞄准20到30岁之间的消费者，这部分消费者有付费能力，对内容的要求也相对较高。但要带动这部分消费者，还是要靠核心二次元这批人群。虽然年轻用户的消费能力比较弱，但他们占据了很大的舆论优势，他们有时间和精力来对二次元相关的作品进行传播。所以嗨皮皮就采取了调动这批核心群体的兴趣，以此来刺激其他更多的消费者群体对二次元作品买单的策略，帮助优质IP进行宣发。
6、 我认为动漫就是内容为王，而中国对于动漫产业的审查太过于严格，稍微血腥暴力一点的就不让通过，我希望未来能在这些方面有一些放松和变化。
7、 动画作品的制作是有一系列的工作流程的，这里面有一个很关键的职位：设定师。他们主要是负责所有人物、道具的设定，做出来之后，设定稿直接送到工厂就可以生产的，这里面一套非常成熟的产业链在运作。
8、 我认为，真正好的IP，脱离了本身的内容，在任何一个领域都能活下去，那才能叫做IP。如果从这点来看，中国没有一个东西能称之为IP。可能某些东西算是一个好的作品，但不是IP。如果IP的价值能够被持续，后续圈钱的方式很多，比如说剧场版、电影等。
9、 国内现在很多人做IP，都做的很短，没有长效性。其实，像漫威也好、迪士尼也好，这么多年的发展下来，IP是有一个层级理论的。而现在国内的IP制作都太浅层，也就是达到了第一层而已，就是追星、追风尚的东西。第二层次是故事。不管是任何一个IP形式，他都是有一个故事主线的，必须是一个完整的故事。第三层，就是要有一个普世元素，比如说钢铁侠，他就是一个很典型的花花公子，然后慢慢变成了一个肩负责任感的人。这就是最核心的一层，包含了爱恨情仇，人的爱情、亲情、友情，通过一种方式把它串起来，这个核心的东西建立之后，再为以后的影娱互动留好“扣”。
比如说，其实现在做网剧基本不赚钱，只有拍大电影才赚钱，那么做网剧就是为了长远发展，所以必须要考虑，为了以后拍大电影，你留了多少“扣”在这里。其实做二次元也是这样一个道理，纯做二次元肯定是不赚钱的。只有通过转换成电影或者是周边，做成其他的方式才赚钱。但是你必须要在做那么最原始的东西的时候，留下了“扣”，为以后的发展做好准备。
在中国，如果说真的想做一个长远的IP，不说久了，就说做一个10年的IP吧，就必须按照层级理论，一层层来，遵循IP制作的工业流程。（文/投一手 来自起源资本）
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