核心预警：
1.在我看来投资文化一个基本点——追着让你投的，不一定要投，要看好的项目、看好的人。
2.现在中国文化面临最严峻的问题是修复。
3.除了搞笑和恶俗之外，挖坟都成了中国电影的主流文化，还投吗？
变革家，以投资视角为您发现风险和商机！本文为国家一级演员、导演、制片人、主持人张国立在2016年12月6日-8日由清科集团和投资界主办的“第十六届中国股权投资年度论坛”上，从专业角度分享了中国影视行业的趋势和机会。
以下为现场演讲实录：
熊晓鸽、沈南鹏都在么？多少年前他们就想投资我，但是他们要的回报太高了，我没答应。有人说我错过了利用资本的最好机会，但是我不后悔。这两年，文化是特别热的一个话题，而且在座的都是有钱的人。
现在有钱人分几种，一种是拿着别人的钱急于赚钱的人；一种是真有了钱，不着急的人；还有一种像我这样觉得自己失去了一次机会，拼命再想找下一次机会的人。我是一个特别悲观的人，但是我可以把我的经验讲给大家，让各位判断文化市场现在是什么样的。
高尚情操的人没抵住资本的诱惑
急于想赚别人钱的人，总有私心。他们会很着急，着急就会犯错误。投文化，投什么呢？其实是投人。把人投对了，就全对了。但这个话只能以前说，现在来说也不尽然。现在文化市场的秩序还没有建立，很多都是你想不到的。
四年前，华谊兄弟上市前，一直跟我和冯小刚谈，希望可以一起进入华谊。在投资方面我自己比较有投资前瞻性，若干年前我是中国演员里第一个做公司的人，纪晓岚都是自己公司做的。
非典那一年，我和冯小刚从青岛拍戏回来，路上他说也想做一个公司。于是两个人共同投资了500万。谁当董事长，我们俩犯难，最后没有董事长，只有执行董事。于是到现在熟悉的朋友看到我和冯小刚见面时，我叫他冯指导，他叫我张指导。
后来一个有艺术高尚情操的人没有抵挡住资本的进入。成立公司后，我跟小刚说，我一年两部半电视剧，你一部到两部电影，一定有人来给我们投资，用不了多少年，公司就上市了。后来一个投资人说要投资500万，在这样的投资面前，两个人脆弱的心和脆弱的理想，就被征服了，于是两个从老板就变成了打工的。但钱没在定期内打进来，顿时觉得上了当，受了骗。原来老板可以说假话的，不是每个老板说了话都兑现的。
后来不知道王中军谈了什么条件，冯小刚离我而去，进了华谊，后来又把我拉进去了。但我现在还是打工的，日子非常苦，因为和华谊签了一个对赌协议。有了对赌协议后，我就变得不从容了，拍戏不像以前那样等一个我喜欢的剧本、等一个我喜欢的角色。过去活动、广告不好，多少钱都不接。但后来变得这一切都没有门槛了，因为我要做一个讲诚信的人，用什么方式都要把这个钱给人家填上去，面对股民时，让他们知道这个人没签错。这就是我为什么这么悲观，中国文化不单一在一个电影、电视和综艺节目里。文化的概念非常大，不要只盯着电影、电视、电视台的综艺节目。
挖坟都成了主流，还投吗？
我一直都在想，什么样的作品既能叫座又能叫好，说句真心话，现在做不到，是因为整个行业规矩很乱。不能讲别的文化，只能讲我了解的，比如说电影、电视剧、综艺节目。电影大家都知道有假票房，因为身后有资本野蛮的进入，必须把票房做上去。这几年我很少独立完成一部电视剧，因为假收视率势力非常大，我做不了。换句话说人家也不理我，因为我在各种场合抨击假收视率。
行业现在没有一个规矩。电视台看收视率的，和广告投放、厂家有直接的关系，假收视率厂家也看，逐渐形成了一种风气。但正确的东西，终究是要站回来，不管我们犯了多少错误，走了多少的路。中国文化市场大不大？大，太有钱赚了。当然投资人也是良莠不齐的，在我看来投资文化一个基本点——追着让你投的，不一定要投，要看好的项目、看好的人。
文化涉及到一个民族的自信。为什么一讲就是五千年文明的泱泱大国，基本被周边一个弹丸小国的文化，完全给控制了。因为只看眼前的利益（投资当然讲利益），但文化投资应该分一分。你可能在某个项目上挣到了钱，但可能是仅靠廉价获取人们的笑声。这么大的一个国家，除了搞笑和恶俗之外，挖坟都成了中国电影的主流文化，还投吗？精英对社会的贡献就是这样，要给别人一个正确的引导和价值观。
精英是什么，一是有正确的思想，有独立的思考能力；二是有责任；还有是手里要有足够的资金，去做想做的事。我挺悲观的，同时又很乐观。但当我们开始认真思考的时候，我们就不会急功近利了。不急功近利，就会少做一些错事。
现在中国文化面临最严峻的问题是修复。这些年来，文化的损失和流失是非常大的。我一直在呼吁保护民间的小剧种、小曲种、小艺术门类，因为两千多种各样的门类，是由师傅教下来的，唱的全都是仁义礼智信、君君臣臣、父父子子，没有一个曲子唱让你怎么去赚黑心钱、去坑别人的。中国很多老百姓没有读过书，可能不识字，但是他懂得伦理纲常，这就是文化渗透的力量，这种力量植根于中国老百姓心中，就形成了中国一个大的文化氛围，我特别呼吁在座投资人也关注一下中国文化的抢救和修复。现在大概70个小剧种只有一个传人，如果他去世了，这个剧种和艺术门类就从此消失了。如果现在再不用一点时间、精力和经济能力去做这样的修复挽救工作，将来我们付出的代价会更大。
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